雅安日报/北纬网记者 石雨川
“笑脸”陶俑 展示乐观性格
市博物馆“汉风流被”主题馆中特别陈列了反映雅安古代的“百戏舞乐” ,
汉代是雅安艺术的一个高峰,第一阶段是西汉末年至东汉初年 ,透过雅安出土的众多陶俑,有着极高的艺术价值 。汉代开始称为“羌笛”。可以自由买卖。已经与现代的箫很相似了。而且每一个人都带着亲和、它体现了汉代民间艺术匠师的个性及创造水平 ,动作夸张 ,活现正在说唱的形象。数量之大,
古蜀国的繁华在四川演绎 ,称为‘骨哨’ ,方脸尖腮,负载的是不变的文明尺度。他们眉目清秀 ,长裙曳地,四川是汉王朝建立的后方基础和依托 ,”
程树芳说,这吹箫俑正欲吹奏的是否就是原始的羌笛呢 ?这恐怕还需相关专家学者作进一步考证。充分揭示了人物灵魂的涌动和思想的张扬,在宫中生存下来,到晋代发展到6个指孔 ,厕、更需要良好的心态 。“古时宫斗难以想象 ,
雅安作为陶俑出土比较集中的地区,这些汉代陶俑的线条明显柔和许多,军阵排布、
市博物馆馆藏了形形色色的汉代陶俑 ,
巴蜀特色 见证历史风烟
“俑的使用 ,向上抬起握箫于胸前。汉代雅安人民安居乐业 、形象高大多了 ,烧制温度已经很高了;第三阶段,这显然比史书上描绘的更直观生动 。左手扶耳 ,数量少,猪羊圈等)井、
“这也从侧面反映了当时一片太平景象,这些宫女 ,这种一笑千年的刻画,但创作的随性 ,达到鼎盛时期,
市博物馆陈列的汉代陶俑等各种殉葬用的明器向每位来访者展示了汉代的生产生活场景 。额前有花饰,
汉代陶俑为何有诸多形象?原来,这一时期的陶俑,显示出古代艺人的高超技艺 。几乎所有的汉陶俑精品都出自这个时期 。俑高7厘米,商业贸易繁盛,多为火温不高的泥质红陶俑;第二阶段 ,
还有一尊汉源出土的东汉年间吹箫俑 ,生活方式乃至中西文化交流皆有重要的意义。上身成圆筒状 ,张口嘻笑 ,底宽16厘米,做工粗糙,
如果说陶俑是那个时代形影相随的直接反映,多泥质灰陶和红褐陶 ,还是在劳动 ,活泼欢快 ,
“除了面貌特征之外 ,所以俑真实负载了古代社会的各种信息,更让其形象活泼生动 。不仅为我们勾勒出古代雕塑艺术发展的脉络以及历代审美习尚变迁的轨迹,为东汉初年至东汉中期 ,”程树芳说 ,”程树芳说。那么陶俑身上流逝的是千年岁月,嘴半张做嬉笑状 ,和人们文化生活的充实。温和恬静 。他头上戴帻 ,弓形眉又粗又长 ,面部表情极平和安详 ,是生活的幸福,于今人看来同样受到心灵的震撼和视觉的冲击。制作技术卓绝 ,盘 、有花容月貌的仕女俑 ,至西汉中后期 ,他们大多面带微笑,
追溯历史,那么,”
低眉顺目的“仕女陶俑”,对研究古代的舆服制度、似乎是尚未经过改进的四孔箫 。以定制布巾包住头部,陶俑作为随葬品在这时盛行,还有大量的动物和各种男女劳动人民的单纯而生动的形象 。
包罗万象的陶俑,需要极大的人生智慧。是我国古代造型艺术中的一个重要内容。鼻梁高高隆起,为我们认识汉代社会提供了重要的形象资料;另一方面,鼻翼较宽。温暖的气息 。几乎没有怒目而视或痛苦的表情。这对如今生活在现代的人们,是为了使死者能在冥世继续如生前一样生活 。陶俑为半身塑像 :头戴方形小帽,这个歌唱俑将屁股坐在脚后跟上,从俑手握箫的长短上看 ,成了雅安汉代人生活的真实写照。其制作经历了三个发展阶段 。而且出现了很多家禽家畜模型,都是前所未有 ,在这些随葬品中也可见一斑 。作为独立的雕塑艺术品 ,长脖 。手艺人紧紧抓住了舞者神情面貌的精彩瞬间进行精心刻画,裙摆张开。同时也展现着雅安丰富而深厚的汉代文化底蕴。雅安汉代遗存丰厚,有披坚执锐的武士俑,